第二百一十章 我理解的《卧虎藏龙》（第1页）

赵浮生一愣，他听得出来，这位司机大叔的语气中更多的是嘲笑。

“呵呵，你是要考考我吗？”赵浮生并没有生气。

“那倒不至于，只是我见过太多的年轻人，不懂装懂，明明没有欣赏的细胞，总是人云亦云。”

尽管司机大叔没有嘴上没有承认，但大家都是成年人，如果要是听不出弦外之音，那赵浮生就白活这么多年了。

更何况赵浮生知道，刚上映不久的《卧虎藏龙》当时并不是叫好一片。

而是喜欢的人非常喜欢，不喜欢的人视为狗屎，可谓是两极分化，尤其是评论届，更是大放厥词。

直至奥斯卡小金人入手，许多人才重新开始审视，慢慢品味出影片的不俗。

李媛媛刚要说话，就被赵浮生眼神制止住了。

“这只是我对《卧虎藏龙》的见解，如有不对，还望海涵。”

赵浮生姿态放的很低，随后说道：“《卧虎藏龙》可以算是华语影坛最顶尖的一群高手，联袂奉献的武侠巅峰之作。

李岸导演，鲍德熹摄影，袁和平武指，叶锦添服设，谭盾配乐，加上马友友的演奏和一众演员的出色发挥，将儒家的淡雅冲和与道家的抱元守一在如诗般的画面中淋漓展示。

从影调来看，我们可以将整部影片划分为五个部分。

开篇李俞二人重逢，俞秀莲独自赴京，将青冥剑交到铁贝勒手中，整个影调是明亮的，在青山竹林、古寨奢院的影影倬倬里呈现一派安详，让人沉下心来，用一种内敛的思绪来感受这一段故事。

之后，玉娇龙黑夜盗剑，莲城墙缉凶，李慕白点拨娇龙以及碧眼狐狸与刘护院等人之战，影调转为冷峻灰暗，既符合隐藏在光明背面的江湖本质，又暗示着玉娇龙的明珠暗投。

从闪回的玉娇龙与罗小虎邂逅开始，到娇龙离家出走，在酒楼上大战八方、威风凛凛，画面再转至明亮，从大漠黄沙的原始生命感和力量感，到飒爽英姿的剑走身飞，将‘一遇风云便化龙’的脱困感与不羁的反叛精神刻画得淋漓尽致。

之后分别上演俞李二人的两场战斗后，影片又以暗与明两种色调分别描绘李慕白与玉娇龙之死，将一种超脱与救赎、愧疚与期待暗含其中。

如此明暗相替，如同昼夜轮回，又好似梦境与真实的不断反复，李安的功力，于毫厘处妙至巅峰。

其实我觉得，李安最擅长的是心理剧。明明有万语千言在嘴边，等说出口却只是云淡风轻，只留无限思绪在那一举手投足之间。

这种心口难开，与李慕白与俞秀莲的故事有着天作之合。

二人重逢，秀莲心中分明情似天高海深，到舌尖却只化作淡淡一句：‘慕白兄，好久不见。’

所以，当李慕白握住俞秀莲的手，老神在在的说道：我们能触摸的东西，没有永远，把手松开，你拥有的是一切。

其实，如同他送出青冥剑，意欲退出江湖，而当宝剑失窃，仇人现身，他心兹念之的，仍是一剑封喉的江湖恩怨。

李安借片中人物之口，以一种玄之又玄的武学‘境界’，阐述着以道化人的幻寂与虚无。

在得道与未得之间，李慕白感受到的，却是被一种寂灭的悲哀环绕，这悲哀超过了我能承受的极限。

如同玉娇龙说到自己觉察到武功超过师娘的时候，并没有欣喜若狂，反而觉得看不到天地的边，心中惶恐得无以复加。